http://www.scol.com.cn(2024-2-16 9:25:00) 四川在线 编辑：盛飞
| ——评舞剧《大熊猫》
专门以动物为主题形象创作的舞剧，是中国舞剧的重要类别之一。具有代表性的，如张继钢创编的《野斑马》，杨丽萍创编的《孔雀》，陈惠芬、王勇创编的《藏羚羊》，佟睿睿创编的《朱鹮》等。《大熊猫》通过舞剧形式呈现大熊猫题材，尚属首次，可谓是颇具难度的创作挑战，在中国动物舞剧的创作方面，也是一次具有探索意义的创新尝试。 中国自古就有“立象尽意”的传统，先民常借助动态的具象模拟来表达对自然形象的直观感知，或通过仪式活动中的模拟动物形态动作和自然进行沟通。 动物舞蹈是中国传统具象化思维的艺术表现形式之一，通过对动物生活习性和动态形象细致入微的观察，提炼出独具特色的标识性物象，赋予动态化的舞蹈形象展示，这也是舞蹈拟物化的重要体现。 为获取更多创作灵感，《大熊猫》主创团队曾多次赴宝兴、卧龙等地采风，最终根据大熊猫的日常形态动作，创造了真正属于大熊猫的舞蹈身体语言，如四肢匍行、滚翻等腿部动作的大量运用，显著地表现出大熊猫体型沉重、四肢发达、行动缓慢等特征，将大熊猫的典型形象塑造得栩栩如生。 舞剧中的其他动物也提炼出符合自身日常习性的形象设计，形成极具特色的拟物化的动态艺术。 如分布于中国西南部的绿尾虹雉，常成对或聚成小群活动，体形不大，其喙尖利，主要用喙挖掘植物的块根啄食，极少使用鸟爪刨食。因此，剧中对绿尾虹雉的动作设计，多以头部的点、转、啄、摆动等为主，身体语言也着重突出灵巧敏捷和活泼动感。 又如岩羊，性喜群居，成员间的依恋性极强。若有成员死亡，其他岩羊会将尸体围住，不让食腐动物叼走。因此，剧中在小岩羊死后，即专门安排了岩羊群围住尸身哀悼的场景。其中，还设计有一只岩羊不断用角触碰死亡的同伴，试图唤醒的细节。 通过一系列身体语言进行具象化的表达，《大熊猫》展示了一幅宏伟奔腾的生命图景。大熊猫、岩羊、绿尾虹雉、剑齿虎自由徜徉于群山峻岭间，奏响了奔放而辉煌的生命乐章。 在舞台的视觉设计上，《大熊猫》呈现出别具一格的审美观念，没有采用绚丽华彩的灯光舞美，而是别出心裁地将黑白色作为舞台的主要色调。 背景画幕以天象为主题，配以不同的山石草木作为转换场景，有时是层峦叠嶂的山峰林立，有时是危石耸峙的幽深洞穴，有时是万丈深渊的悬崖峭壁，有时是茂密雅致的幽静竹林，如同展开一幅中国山水画卷。 画幕大量采用中国传统水墨画的写意手法，留白勾勒，再配以极为简洁的舞台实景布置，虚实相生，构成带有明显中国传统式审美的美学场景。舞台实景也秉承极简主义的美学气质，多运用几何、空白的简约设计，利用10多组升降舞台，完成登山攀岩的表演。 根据不同动物和环境，舞台的灯光色调与光影运用也有所变化。如绿尾虹雉的嬉戏场景，选用淡蓝光影，与演员红蓝相间的服装形成呼应。岩羊群则采用黄褐色岩石背景与舞台灯光，竹林采用绿色色调，剑齿虎的服装、山洞与灯光都配以黑灰色。作为月亮化身的月儿出场，与主角大熊猫百丈形成鲜明的黑白基调。 总体上，舞台色调单一、简约、淡雅，意境幽远，充满了中国传统文化中浪漫、唯美、诗意的东方美学神韵。 大熊猫作为中国特有的物种，从距今800万年前的中新世时期走来，与其同时代的很多动物都已灭绝，但大熊猫却生存至今。《大熊猫》展现了这一物种在漫长的岁月中，所面临的长期艰难的生命历程，既有严酷恶劣的自然环境，也有其他猛兽所带来的生存竞争。大熊猫固守和平与安宁，面对外敌并不退缩，其坚韧顽强的生命力与包容强大的精神，正是中华民族的象征。 全剧以“爱”为主线，有万物对大自然的感恩之爱，有怀揣敬畏之心的生命之爱，有族群凝聚一心的团结之爱，有朋友相携扶持的友谊之爱。月亮作为中国传统文化意象，寄托了中华民族的浪漫想象、情思怀念及生命思索。剧中，月儿几次登场，正是联结天地万物的精神纽带，也象征着生命与自然相互依存，传递着同为地球生命共同体的大爱无疆。 |