http://www.scol.com.cn(2021-10-15 9:54:51) 四川在线 编辑：盛飞
| 作为革命历史题材的民族舞剧，舞剧《骑兵》为观众呈现了一部编排构思巧妙，叙事逻辑清晰，民族风格浓郁，舞段动感豪迈，艺术张力十足，形象鲜活生动，气壮山河的草原轻骑英雄群像，极好地做到了革命英雄主义与革命浪漫主义相互交融、交相辉映的符号表意。
一、革命英雄主义的动觉符号表达 该剧伊始，纱幕后骑兵战士在茫茫草原上立马横刀，策马跃动的动觉形象便由远及近，跃入眼帘，构成初步的英雄符号印象。在之后《男儿归》与《战马情》两幕中，编导将潇洒骁勇的蒙古族爱国青年朝鲁、桀骜不驯的烈马尕腊并置于舞台，以非常写实的手法呈现蒙古族马背生活中套马、驯马的生活场景。 在其后《英雄泪》一幕中，编导在舞台时空内将骑兵战士置于炮火硝烟的残酷厮杀中，直到他们一个个义无反顾、前赴后继地高高跃起，努力将生命永远定格在亮剑冲锋的最后一瞬。这一个个鲜活的动觉符号形象传达出一种崇高感，一种英雄主义的悲壮之美。 二、革命浪漫主义的舞蹈符号再编码 剧中，珊丹与朝鲁两人第一次相遇时，穿插在舞台后区执镰刀割牧草的牧民，在牧场上挤奶、劳作的妇女，奔腾的马群……勾勒出一幅田园牧歌的美好景象。甚至烈马尕腊在温柔端庄的珊丹面前，也变得乖巧、聪慧，帖耳俯首，通灵人性……传统马舞的“人格化”再编码，赋予舞台一种革命浪漫主义的画意与诗情静静流淌。 珊丹与朝鲁的爱情，是贯穿本剧始终的一条明线，二人在舞剧中几大段爱情双人舞，并非传统蒙古族风格舞蹈，但又不同于芭蕾双人舞，经过民族化的再编码，勾描出一对相互爱慕的蒙古族青年，在惺惺相惜中，以家国情怀为担当，舍小爱成大爱，勇于奉献与牺牲的革命浪漫主义情怀。 剧中革命浪漫主义手法的点睛之笔还在于《英雄泪》一幕中，“无言的战友”——军马尕腊与骑兵朝鲁最后一次相遇后的永别。在战场的废墟中，身负重伤的朝鲁呼唤着心爱的战马，尕腊听到呼唤后痛苦挣扎，来到朝鲁的身旁，人与马相互依靠，彼此努力试图托起对方，却又一次次重重摔下，就这样尝试了许久，军马尕腊终于奋力站起，朝鲁最后一次跨上马背，以为就如同彼此熟悉的那样带它回家，然而，才踉跄几步，它猝然倒地牺牲，这竟是军马尕腊最后的忠诚，剧到此处，观众无不感动、唏嘘。 |