http://www.scol.com.cn(2021-7-30 10:14:00) 四川在线 编辑：盛飞
| 与小说、诗歌、戏剧等文体不同，散文文本的意指多是相对明确、裸露于外的，事、情、理往往由合二为一的作者与叙事者之口直接说出，而吴佳骏新著《小魂灵》是少有的例外，该书叙事不再有完整的线性逻辑，抒情不再有明确、单一的情感，说理也不再是卒章显志的直接点破。既不循常格，意义又多指向不定，如此便有了揣摩和讨论的必要。
小事不小，乡居琐事有宏阔意旨。当今时代，是一个崇尚世俗生活、实用理性、技术平权的时代，小人物的命运，小生命的价值，就顺理成章走进了作家的聚光镜下。吴佳骏的《小魂灵》，纸面上写的是故乡的花草树木、兽鸟虫鱼、风霜雨雪、乡野村民等毫不起眼的芸芸众生。如《落日》《朝霞》《星月》《雪花》《霜降》等从天象、气候写起，《水滴》《草垛》《青瓦》《夏屋》《池塘》《寒林》等从静物、场景出发，《寒猫》《听蝉》《萤火》从动物的点滴开始勾画，《麦收》《夜泳》等从人的日常生活铺排，最终的归处都触及人与万物灵魂深处的声响，存在状态的忧思，弱小者的美丽、疼痛、不被珍视，乡村的衰败与故乡的远去，文明的残忍与时代的无情……总之，吴佳骏笔下的事物虽小，却有美丽的“灵魂”，也有其独特的存在价值和无可替代的必要性，他们无力在人类的历史中留下辙印，但必然真实存在。 杂感不杂，复杂情感有同情总揽。俗话说，文生于情，情生于生之所历。散文长期以来被视为“情种的艺术”，以发自内心的真诚情感打动读者。通常来说，一篇散文的情感基调是相对单纯和明晰的，是通过不断渲染和烘托终至于情不可遏、一泻千里的，吴佳骏的《小魂灵》却稍有不同，多不再一事一情，而是每篇散文都有繁复的情感，使人读之五味杂陈。此外，作为一个整体，该书又具有一线贯之的情感力量，那便是对生命的关注、同情、理解和担忧。“一叶且或迎意，虫声有足引心”，世间种种都极易引发人的感触。因之，吴佳骏从落日中感受到了母亲的迟暮与母爱的深沉，动物的忠诚与生命的悲壮；从寒猫中触碰到了祖母的温情，以及一个乡村女人的孤独、寒冷与忧伤；从水滴中折射出童年生活的快慰，以及老邻居被迫从故土上割离的隐痛；从草垛中回味昔日劳作的光景……不难看出，吴佳骏的散文往往是情随事走，流动、变化的是笔下的场景和人物，不变的是发自内心的对于焦灼生命的理解和同情。 抽象不晦，深邃思想有直观意象。托物言志是散文文体惯用的手法，景-情-理是最典型的散文结构模式。与传统散文的开门见山、借物说理，卒章显志不同，吴佳骏散文往往物象即意象，通过物我合一，生命类同，将所述之理蕴于全文，文章无一处直白说理，却处处不在说理，既引发了读者的反思，又避免了令人生厌的说教气。譬如《落日》中冬天的太阳，不仅是实在的景象，也是作家内在的心象，通过落日烘托出了时光的荏苒，生活的沧桑，回忆的远去，弱小生命的消殒，从而生发出了应时不我待，珍视亲情，守望故乡，热爱生命的呼唤。《夏屋》表面上是座灰旧、破败的房子，反思的却是以一个乡村女人为代表的人类精神世界的孤独、扭曲和异化。此外，《水鬼》《萤火》《麦收》等散文都是通过意象与人内在的沟通和贴合，通过转义、象征、隐喻、对比等手法构成意象旨趣的繁复投射，来说明生命内在的奥妙和灵魂深处的潜隐。 《小魂灵》是一部形式新颖、情感真浓、思想深切的力作。通过事、情、理等多向度的变革，《小魂灵》深刻剖析了生命的坚韧与挣扎，隐痛和悲壮，不仅将作者的散文创作推向了新的高度，也丰富、发展了现代散文的艺术手法、表现空间、精神气质和思想深度。 |