http://www.scol.com.cn(2022-3-4 11:00:42) 四川日报 编辑：盛飞
| 正月初一，影片《长津湖之水门桥》如期与观众见面。本片以多线叙事、平行剪辑、浪漫运镜等方式构建全景式书写，以艺术化的手法再现悲壮的战争场面，再次引领观众穿越历史的硝烟，在冰与火、血与肉的搏杀中，对生与死、战争与和平、过去与当下进行深度思考。
多线叙事，情节紧凑层次感更强 继影片《长津湖》后，《长津湖之水门桥》依旧以第七穿插连的行动为叙事焦点，在第七穿插连攻占下碣隅里机场，喘息片刻后又紧急前往水门桥，不惜一切代价炸毁水门桥，阻断美军退路。 从叙事空间上，场景从宏观的“长津湖”战场聚拢在微观的“水门桥”这一狭小的战略建筑上，从“湖”到“桥”完成两部影片内在的逻辑联系，也完成叙事方法的转变。在敌我双方实力悬殊的情况下，七连与九连联合出动，在夜晚对水门桥上的敌人采用穿插的方式予以瓦解，完成炸桥任务：连长伍千里带队潜行至水门桥上方，伺机寻找敌军指挥部，直捣黄龙；指导员梅生率领部分队员从正面展开进攻；狙击手平河带领小队，攻占水泵房，从内部进行干扰。三组小队都遭遇美军猛烈的炮火阻拦，三条叙事线里都有战士牺牲。漫长的夜晚结束了，七连以惨痛的代价在对水门桥的第二次作战中，将桥面与桥基炸开一个巨大豁口，但美军坦克部队迅速进驻桥体，桥面又恢复通行。七连仅剩的战士们立即展开第三次炸桥，有了前两夜的作战经验，这次炸桥是不遗余力的最后一击。 以“三线汇聚一点，共推高潮”的多线叙事方法，丰富单一叙事空间下的叙事层次感，将不同小队、不同方位、不同线索进行叙事的穿插和组接，再现“三炸水门桥”这一关键之战。 在多线叙事的紧凑节奏下，从最开始炸桥行动到最后桥面炸裂，电影中的角色、银幕前的观众都没有片刻喘息的机会。尽管枪林弹雨、冰雪刺骨、烈火焚身，但“只要桥在，任务就还在”，只是为了“我们把该打的仗打完了，下一代就不用打了”。 平行剪辑，生死战场更催人泪下 《长津湖》《长津湖之水门桥》中都将“烤火鸡与硬土豆”“热咖啡与冻罐头”等当下常见的食物作对比，给观众带来深刻的感官冲击。在《长津湖之水门桥》中，徐克导演更是运用大量的对比，以平行剪辑的手法，在单一叙事空间下，在镜头前“粗暴”地陈列对峙双方天差地别的武器装备：驻扎在桥头的美军清点着足量的步枪、子弹、手雷。地面有坦克劲旅，天空有战斗机阻击，海洋上有舰队远程支援。而中国人民志愿军战士们以血肉之躯覆盖铁丝网、抵挡手雷、拉响炸药，匍匐在雪地里分发子弹，将全连威力最强的火箭筒用在关键的时刻。 在作战空间上，美军占据高地，在明亮的室内面对精致的沙盘部署战局，而七连战士们隐蔽在洞穴中，趁着夜色根据通讯员的简笔地图与鱼鹰哨子传递讯息。在平行剪辑的镜头段落中，敌明我暗，敌强我弱，敌众我寡。冷峻灰色的影调更显战况之艰难，突然炸开、点亮画面的炸药再现战场之壮烈。 相比前作对整体战场的宏观展现，影片“三炸水门桥”的战况更为紧张、更为惨烈。生与死在战场上瞬时发生，导演在镜头里将现实撕裂，将生与死的时间拉长，再现残酷战场。 观众在接受影片中高密度、强刺激的视听轰炸后，更加对72年前在朝作战的中国人民志愿军战士们肃然起敬。 血色浪漫，主题升华更张弛有度 《长津湖之水门桥》在完成高密度、高强度的动作场面中，也穿插多处动人的场景，以升格镜头与恰当的配乐，使得影片叙事节奏张弛有度，主题与情绪都获得升华。 当金光散满雪山，他们对着祖国的方向敬礼，随后投身于战场。九连连长谈子为弥留之际坚持最后的作战部署；为保护山下的队友，余从戎在山巅奔跑，美军的汽油弹烈焰将他逐渐吞没；梅生眼伤早已不能视物，依旧驾驶燃烧的卡车，冲入敌方阵营；伍千里在身上多处中枪后，依旧向炸弹射击，炸毁桥梁，完成任务…… 与前作中以大规模作战为背景展现个别角色弧光不同，在多线叙事之下，个人的特质不再需要过多的复刻；而一场艰苦卓绝的战斗中，每个人都是不可缺少的部分，每个人都愿意为祖国奉献，为彼此牺牲。当伍万里铿锵有力地回答“第七穿插连，应到157人，实到1人”，并希望宋时轮将军恢复七连建制，他就是一场伟大战役的亲历者、见证者、幸存者，他从一个渔家娃娃成长为铁血战士，他是被“钢七连”意志点亮的火苗。当他接过旗帜时，相信很多观众都为之流泪。 影片最后，伍万里抱着哥哥伍千里的骨灰坛回到家乡。历经战火洗礼的少年在平静的河边打起水漂，水面波纹缓缓散开，他的记忆再次泛起涟漪。他听到哥哥的呼唤，回过身去，乡间小路上只他一人，他哽咽地对镜头说道：“特别好，就是我特别地想你。”这是对亲人的思念，也是我们对72年前那群“最可爱的人”的深情告白。 |