统计显示：电影《流浪地球》，在上映5天之后，票房突破了14亿，它所带动的观影热潮，成为这个春节独特的文化现象。媒体报道说，电影工业化制作、值得推敲的感人故事、中国人的价值观和想象力，都在《流浪地球》中有所体现，观众观影热情居高不下，让这部影片显得后劲十足。　　 　　如果说《流浪地球》是我们国产的第一步科幻大片，这未免不太客观，实际上早在1980年，我国就已经拍摄过一部科幻故事片《珊瑚岛上的死光》，虽然在今天看来，这部影片不算是大投入、大制作，更没有如今的电脑特技，但他着实应该算是我国科幻故事片的“始祖”。大年初五，看到多家媒体对《流浪地球》的推崇报道后，笔者也没有抑制住“跟风”冲动，当即带着女儿走进3D巨幕影院，与并不太多的观众欣赏了这部国产科幻大片。　　 　　尽管与众多国产大片相比，这部科幻大片的画面确实很让人震撼，3D巨幕和音效也着实给影片增色不少，但实事求是的说，无论是内容立意还是角色的演绎，并没有太多的特色，甚至在看到一半的时候，笔者居然都没有记住吴京扮演的角色叫什么名字，其它几位更不知“姓氏名谁”，角色的相互关系也是让人一头雾水，孙子竟然对爷爷一口一句“老东西”，这种完全有悖中国社会传统伦理的“称呼”，让人忽然有种与国外译制片“错位”的感觉。　　 　　应当说，科幻片不同于神话片，无论怎样的“幻想”，其前提都离不开科学为依据，影片角色驾驶100多吨的大卡车，“方向盘”居然是个圆球，无论从操控的灵活性、实用性甚至未来的发展趋势，用球体操控方向或是机械设备恐怕都是“大忌”，球体“方向盘”不仅让剧中角色操控的大卡车“横冲直撞”，甚至让观众一下子误认为是“神仙做法”。　　 　　《流浪地球》属于“硬科幻”电影，硬科幻是以追求科学细节或者准确为特性，以科技或者科学猜想推动情节。然《流浪地球》中太空站里的人物行动实在经不起推敲，众所周知，人在太空处于“失重”状态，如果没有“牵绊”，人物都应该在里面“飘着”，但剧中太空站里的所有人不仅和地面上的人一样行走，其脚步甚至还“掷地有声”。而最后吴京操控太空站奔向木星的时候，人没有失重，几滴眼泪却在空中漂浮，渲染的剧情效果虽好，却不符合科学常识。　　 　　另外，作品的立意也让人不敢苟同，地球的“末日”不可能会因太阳“膨胀”而毁灭，而是在于我们如何守护赖以生存的环境，延长人类因滥用资源对地球造成的破坏，甚至可以说人类才是地球命运的主宰，让人类运用科技带着地球去“流浪”，这显然不是科技发展的最终目的。作为科幻片，虽然无需严谨的科学态度，只是娱乐大众，但严肃的“胡扯”也不能没边。　　 　　客观来说，作为“国产第一部科幻大片”，能够取得这样的票房成绩，赢得观众的认可，已经实属不易，我们也不应该拿《流浪地球》与好莱坞的某些大片相比较，融入更多的中国元素，形成我们自己的科幻片特色，才是理性之道。与此同时，科幻大片也不能忽略人物的塑造，缺少质感和有血肉的人物形象，科幻片只能拍成“科教片”。总之，地球不可能会去“流浪”，我们更应该用珍爱环境的实际行动来祈祷：地球永远不会有“流浪”的那一天。