春晚越来越“那个”了——大家好像都这么说。春晚办了30多年，从一开始的满堂喝彩，到近些年的逐渐冷落，恐怕再正常不过。互联网兴起，娱乐多样化，加上人们欣赏品味提升等，如果再拿一个晚会让全国人民都盯着看，怎么都讲不通。为了春晚，导演、演员也是拼了，演员换了一茬又一茬，导演从黄一鹤到一批“大胡子”，再到女导演哈文和今年的杨东升，就连冯小刚都搞了一场独特的“冯氏春晚”。该抖的包袱也抖了，可观众很难在语言类节目中再能找到笑爆之处。相声、小品的“笑料”几乎被榨干，只好炒网络语的冷饭，结果当然是败下阵来。 　　改革开放后的春晚（春晚1956年就办过，但当时不叫“春晚”，老舍、巴金、梅兰芳、侯宝林、钱学森等大批名人都上了这个“春晚”）始于电视走进中国普通家庭的八十年代初，当时不管电视播放什么节目都受追捧。春晚的适时推出不觉中已成“人造民俗”、三十儿晚上的焦点，甚至年后的谈资。加上舆论导向和娱乐单一化，春晚就红遍了大江南北。彼时大家见识少，任何一台电视综艺节目都能引起轰动。当时春晚中的节目几乎个个都是精品。可到了互联网时代，春晚非但不能给大众提供艺术养料，反倒不得不放低身段，借助于网络来美化自身——春晚再也担不起重任了。当众多艺术作品已呈百花齐放之势，别说春晚这样的综艺节目，就是艺术专场也是铺天盖地，再想靠一个审查严格的大型综艺晚会出精品，就很不现实。 　　近些年，大家的春晚情结还在，但每次期待过后，基本不尽如人意。虽说没有异常的“马到成功”，却也绝不是“人仰马翻”，平庸的多，出彩的少。然而，春晚“一年不如一年”，既不能怨导演，也不能赖演员。不是没尝试过改变，几乎啥招儿都想过并尝试了，可就是效果不彰。其实，春晚想出彩，关键在小品相声等。只有语言类节目有亮点，观众才认可，小品相声好了，歌舞、戏曲、杂技、魔术等差不到哪儿去，春晚就算成功了。遗憾的是，相声小品属于讽刺类节目，不是抨击时弊，就是挖苦现实。如果只拿自己开涮，娱乐别人行，节目就有可能被“枪毙”。曾为春晚创作大量笑品的中国情景剧第一人梁左在《笑忘书》中称，以他的亲身体验深感这台晚会的改革之难、创作之难、创新之难、提高之难、突破之难，难于上青天——这不与近些年导演们的感慨异曲同工吗？ 　　春晚小品相声的遭遇已说明问题。都说赵本山的小品少了对现实的讥讽，多是搞笑或自嘲，顶多来点小“感动”，可他当年的《牛大叔提干》《三鞭子》《拜年》曾带来多少叫好声！而按现有的审查方式，他退出前在春晚上也只能卖卖拐，卖卖车，不差钱，讽刺讽刺小人物，甚至拿自己开涮。事实上，从马季、姜昆到冯巩、牛群，乃至今天的一批相声“小鲜肉”，相声的春晚命运与小品一模一样；如同嚼蜡式的笑料，令人难以咽下，就是有笑声，也多是傻笑。创作枯竭，与生活脱离，与群众脱离，怎能让大家笑出来？本届春晚的小品《一个女婿半个儿》，脱离实际，太不靠谱，简直就是败笔。还别说，姜昆的新版《虎口遐想》还真得到了些掌声，为啥？讽刺贪腐、网红和其他不良现象。姜昆大牌儿，可要是轮到其他人，节目还能上吗？其他人演这样的节目照样有掌声。 　　春晚是除夕夜举国娱乐的文化民俗现象，也是特定历史条件下形成的一种生活方式。全国绝大多数人围坐在电视机旁只看一台节目确实是一大景观，这道“除夕大餐”走进国人生活30多年了，占据着除夕夜至关重要的位置。既然春晚已成为一种文化现象，对此忙碌的人们就该分析其走向，认识到春晚是老百姓的社会生活在过年时的自然延伸，利用其文化社会学价值，研究其中包含的社会学、民俗学意义，让春晚不再承载太多娱乐以外的意义，让其回归本色，以更好地服务百姓。 　　再好的节目都会“审美疲劳”，何况春晚已走下坡路。一张口就是“我想死你们了”，听了31年，简直不可想象！每年春晚一结束，总有大批人吐槽。大家都声称“不看春晚”，而实际上却也或多或少地关注它，说不看的也没少看。闹闹腾腾的春晚就那么回事儿，除了每年勉强逗笑一批观众，让大家开开心外，就是剧组的智商再高，也架不住众口难调，更难逃被“利剑高悬”的宿命。于是，大家对春晚的态度当是“付之一笑”最好。春晚逗人一乐后，年也就过去了，大家还是该干嘛干嘛吧。（作者系四川在线特约网评员）